在立體聲實際錄音中，直接進入麥克風的聲音和經過房間反射回來的聲音要達到一個合適比例是很困難的，最主要的問題是在后期的混音中，各種信號被混在了一起。而實際上，各種聲音是在進入耳道后才有混音的效果。在立體聲錄音中，最容易損失的就是經過房間反射回來的聲音，而它正好決定了聲音的空間感。因此，人們在研究環(huán)繞聲的時候，就決定設立后方聲道來補償這些混音。這樣在錄音的過程中，需要更多的麥克風加進來，這也就意味著回放時需要更多的音箱來還原聲音，這就涉及到多聲道音箱的擺放問題了。

5.1音箱的擺放

多聲道音箱的擺放直接關系到聽音質量。即使是一點點的差別，也將造成很大的聲場變化。由于桌面影院屬于近場聆聽，所以對空間的形狀、體積，以及家具等物品的衍射、吸收等并不是很敏感，音箱擺放相對自由一些。

●前置音箱的擺放

　　前置左右主聲道音箱按等腰三角形的擺放方式（圖1），底邊長1.5m～2.0m。如果兩個前置音箱彼此距離過近，人耳聽到的只是揚聲器直接的聲場效果，沒有聽到經過墻壁及周圍空間的反射的渲染效果，聲音不免干澀、混雜。即便是經過了墻壁的反射，由于你離聲場過近，經過衍射的聲音也被掩蓋了，你是很難聽到的。一般來說，兩個主音箱最好與聽者呈45°夾角，如果音箱距離聽者太近的話，音域定位不精確，且高低音單元存在相位差，聲音不同步；距離太遠，音場會變窄，失去空間感和臨場感。

圖1

●中置音箱的擺放

　　中置音箱擺放的原則只有一個——一定要擺放在正前方，也就是左右音箱的垂直平分線上，與左右聲道箱在同一平面內，一般放在顯示器的上方（圖2）。

圖2

●后置環(huán)繞音箱的擺放

　　后置左右環(huán)繞音箱應放在兩側的后墻上。如果有可能的話，用音箱腳架把環(huán)繞箱架起來，高度盡量與左右主音箱同高。擺放形式也按等腰三角形擺法，底邊與主音箱兩箱距離等長或略長一些。后置音箱夾角最好呈110°擺放，這樣擺放的原因在于人耳的夾角約等于110°，而后置音箱主要回放從后面?zhèn)鱽淼穆曇?，因?10°的擺放比較接近真實的效果。對于許多電腦玩家來說，后面的空間有限，不太可能用來擺放后置音箱。即便有空間，能不能正好呈110°擺放也是一個大問題。為此，大家可以采用以下“妥協(xié)”方案——

　　方案1：對于沒有后面空間的，可以將后置音箱“反相”到前面，也就是擺在前方和原來后方位置成鏡面對稱的地方。
　　方案2：對于有后方空間但是不能按照110°擺放的，可以不遵守110°的規(guī)范，而擺在后方的某個位置。
　　方案3：對于后方音箱不能在同一平面的，可以使后置環(huán)繞音箱高度約高出聽者60~90厘米擺放。但是要盡量避免高度低于人耳的情況。

●低音炮的擺放

　　低音炮的擺放則需要強調一下。首先，低音的方向性比較弱，因此低音炮的擺放可以不考慮位置，但是不考慮位置不等于可以隨意亂放。一般來說，低音炮靠近墻擺放，會有比較平均的低音表現。建議將低音炮放在桌面的正中央，且箱面向后，效果會更好一些。因為低音要經過兩次反射才到達人耳，這樣一來能使人產生一種音場被拉伸的感覺，臨場感更強烈一些。5.1音箱擺放的整體效果請見圖3。

圖3

6.1音箱的擺放

　　6.1音效系統(tǒng)和5.1音效系統(tǒng)相比多了一個后中置音箱，該音箱擺放要求和中置音箱一樣。因此6.1音箱的擺放比較簡單，就是在5.1音效系統(tǒng)擺放方法的基礎上加一個后中置音箱。需要注意的是，由于后中置音箱的加入，使得后方聲音得到加強。因此6.1音效系統(tǒng)的后置音箱擺放時隨意一些也不會太影響效果，因此各種“妥協(xié)”方案的效果得到了加強，更接近理想方案，這也是6.1音效系統(tǒng)相對5.1音效系統(tǒng)的最大優(yōu)點了。

7.1音箱的擺放

　　相對5.1音效系統(tǒng)，7.1音效系統(tǒng)在保留原先后置音箱的同時增加了兩個側中置音箱，主要負責側面聲音的回放，而原先的后置音箱則可以更加專注于后方聲音的回放，因此7.1音效系統(tǒng)可以做到四面都有音箱負責聲音的回放，環(huán)繞效果進一步增強。