預(yù)計(jì)在2015年9月30日，美國(guó)聯(lián)邦航空局將完成其國(guó)會(huì)委托批準(zhǔn)商業(yè)無(wú)人機(jī)在美國(guó)領(lǐng)空的使用，根據(jù)十年后的預(yù)測(cè)，這個(gè)決定貌似會(huì)成為一個(gè)不祥的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，因?yàn)槊绹?guó)的天空中將會(huì)出現(xiàn)30，000多架無(wú)人機(jī)。很難想象這將會(huì)是什么樣子，因?yàn)閷?duì)大多數(shù)人來(lái)說(shuō)，我們說(shuō)稱呼的無(wú)人機(jī)仍然不是“真實(shí)的”。因?yàn)槲覀冞€不知道什么時(shí)候它們可以殺死我們或他們?cè)谀睦锉O(jiān)視我們。我們只是觸及了他們除了殺戮和監(jiān)視外會(huì)做什么的表面。

　　更重要的是，起初很難理解無(wú)人機(jī)到底是什么：該州的AdamRothstein提出我們所謂的“無(wú)人機(jī)”——是軍事殺戮機(jī)器與玩具直升機(jī)的結(jié)合體——這根本不是“真正的”無(wú)人機(jī)。還不如說(shuō)它是由“思想，感情，孤立的事實(shí)，模糊的偏執(zhí)”組成的虛構(gòu)特征，與手機(jī)攝像頭，GPS和無(wú)處不在的無(wú)線通訊網(wǎng)絡(luò)這樣迅速擴(kuò)大的技術(shù)積累相關(guān)聯(lián)。因此，他認(rèn)為，每當(dāng)我們談?wù)撚糜谶h(yuǎn)處觀察或攻擊的無(wú)人駕駛飛行器時(shí)，我們就不可避免地進(jìn)入了小說(shuō)的范疇。

　　無(wú)人機(jī)的超現(xiàn)實(shí)主義和模棱兩可的性質(zhì)對(duì)解釋為什么無(wú)人機(jī)已經(jīng)成為一種文化符號(hào)有很大幫助。當(dāng)今的無(wú)人機(jī)無(wú)處不在，一種無(wú)形的文化基因在文學(xué)、設(shè)計(jì)、時(shí)尚、和社交媒體中轉(zhuǎn)移。像詹姆斯·布賴德?tīng)栠@樣的藝術(shù)家，希望探索這種文化基因和它的美學(xué)可以最終幫助我們更好地了解這項(xiàng)技術(shù)，能夠同時(shí)親密和疏遠(yuǎn)。

　　詹姆斯·布賴德?tīng)柕亩鄶?shù)無(wú)人機(jī)作品都集中在傳播意識(shí)。他的作品“無(wú)人機(jī)的影子”——用粉筆按照1：1的比例畫(huà)出MQ-1捕食者的輪廓形狀——呈現(xiàn)出盤旋在戰(zhàn)場(chǎng)和國(guó)界戰(zhàn)機(jī)的實(shí)體輪廓，其明顯的輪廓形成視覺(jué)詞匯的基礎(chǔ)。其他的項(xiàng)目，例如詹姆斯·布賴德?tīng)柕膲鸿T的無(wú)人機(jī)識(shí)別裝備，和Dronestagram，一個(gè)圖片社交網(wǎng)站，該網(wǎng)站可以公布美國(guó)無(wú)人機(jī)襲擊地區(qū)的照片，同樣也針對(duì)無(wú)人機(jī)所產(chǎn)生的一些可見(jiàn)的影響，可以更接近更真實(shí)的無(wú)人機(jī)。”

　　布賴德?tīng)栐谝环怆娮余]件中向《邊緣》雜志寫(xiě)到“無(wú)人機(jī)肖像的興起已經(jīng)持續(xù)很多年了。一些政客，非政府組織，記者在過(guò)去的幾年里為提高使用無(wú)人武器的形象做了大量的努力工作。但他們似乎已經(jīng)溜進(jìn)了公眾意識(shí)的路線，網(wǎng)絡(luò)社會(huì)的熱夜之夢(mèng)。藝術(shù)反映了這些擔(dān)憂，并可能提供一個(gè)透鏡，透過(guò)它來(lái)理解和關(guān)注這不安?！?/p>

　　一個(gè)最好的例子，街頭藝術(shù)家埃薩姆·阿提亞諷刺紐約警察局的無(wú)人機(jī)海報(bào)，顯示了捕食者使用知名品牌蘋(píng)果的iPod廣告。阿提亞，曾是一名地理空間分析師并在伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)中服過(guò)役，他跟《紐約動(dòng)物》的記者說(shuō)他把模擬廣告作為與看似不可避免的警方監(jiān)控場(chǎng)景(甚至執(zhí)法)對(duì)話的開(kāi)始，使用無(wú)人機(jī)執(zhí)行任務(wù)——不太適合紐約市警察局，該警局曾因56項(xiàng)犯罪偽造逮捕他。